美國作家喬納森•弗蘭岑推崇遺世獨(dú)立的寫作，他說過：“我懷疑那些工作地點(diǎn)有互聯(lián)網(wǎng)的作家能否寫出優(yōu)秀作品。”據(jù)說他的工作室有隔音墻，雙層玻璃窗，掛著厚窗簾遮擋日光，戴著防噪耳機(jī)，再戴上耳罩。與弗蘭岑截然相反，巴西作家保羅•柯艾略在“推特”上分享其寫作生活，發(fā)布他寫作的視頻給讀者看，他認(rèn)為，象牙塔早不存在了，互聯(lián)網(wǎng)反過來會改變寫作和“文化生產(chǎn)”的模式。作家拉什迪也許在這種瞬時(shí)、開放、鼓勵反饋的文化中找到了一種平衡，他用“推特”寫書評，用140個(gè)字符講一講他剛看過的書。
騰訊游戲副總裁程武在騰訊游戲2012年度發(fā)布會上介紹“泛娛樂”戰(zhàn)略
《紐約時(shí)報(bào)》的文章說，我們被一種“瞬時(shí)文化”（InstantaneousCulture）所包圍，你在Google上查一個(gè)東西，不到一秒就找到了答案。各種媒體都琢磨怎么“互動”，文化的創(chuàng)造者希望及時(shí)得到反饋，看到自己的想法是否招人喜歡；報(bào)刊、雜志的網(wǎng)站有“被發(fā)送次數(shù)最多的文章排名”，圖書網(wǎng)站有各種各樣的銷售排行，微博上有評論最多或轉(zhuǎn)發(fā)最多，網(wǎng)絡(luò)世界上還有Google的PageRank，鏈接最多、傳播最廣就有更大的權(quán)力。在這種瞬時(shí)文化的浪潮中，孤獨(dú)的寫作、長久的專注閱讀難能可貴，人們想得到短小、快速的娛樂。
2006年，TED演講擺上了互聯(lián)網(wǎng)，6年來，各類TED演講已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上播放達(dá)數(shù)十億次。我們能看到一個(gè)印度大學(xué)生在TED上展示“未來的虛擬空間技術(shù)”，看到一個(gè)十多歲的孩子開發(fā)出了若干種蘋果手機(jī)軟件應(yīng)用，這些演講者要在18分鐘內(nèi)（去除片頭和片尾，通常只有16分鐘）講述自己的理念。近日，《大西洋月刊》網(wǎng)站刊登一篇文章，批評TED這樣好的節(jié)目形式成為自己拙劣的模仿者，它把一些膚淺的創(chuàng)意包裝起來形成銷售，裝扮得很酷，每個(gè)人都像是喬布斯，每個(gè)產(chǎn)品都被當(dāng)成ipad。同時(shí)，這篇文章指出，網(wǎng)絡(luò)傳播的新形式在深刻地影響著文化，TED這種易于傳播的演講方式，其形式就是實(shí)質(zhì)。我們處于一個(gè)“設(shè)計(jì)”影響著“意義”與“知識”的時(shí)代。
新的“文化生產(chǎn)”方興未艾，我們看到，優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站投入到“微電影”生產(chǎn)中，完美世界等游戲公司涉足電影業(yè)，近日，騰訊游戲又發(fā)布其“泛娛樂”戰(zhàn)略。騰訊游戲副總裁程武說，我們提出“泛娛樂”的概念，是以IP授權(quán)（知識產(chǎn)權(quán)，IntellectualProperty）為軸心，以網(wǎng)絡(luò)游戲運(yùn)營為基礎(chǔ)的跨領(lǐng)域、多元化商業(yè)開發(fā)模式。比如我們有一款兒童社區(qū)類產(chǎn)品叫作《洛克王國》，我們首先把它做成畫冊，同時(shí)我們也做玩具，我們還給他拍電影，叫作《洛克王國！圣龍騎士》。程武強(qiáng)調(diào)，騰訊游戲既是開放平臺，也是內(nèi)容的推送者，有強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)分析系統(tǒng)，有線上反饋的系統(tǒng)，可以幫助作者更好地推廣其產(chǎn)品，也使其創(chuàng)作更有市場針對性。他說：“隨著整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，你會看到，音樂、戲劇、文學(xué)作品、電影、動畫會用一個(gè)非常有機(jī)的互聯(lián)網(wǎng)形式推送給用戶，在這個(gè)過程里，他能聽到不同的音樂，感受不同的故事，看到不同的舞臺美術(shù)的設(shè)定，跟不同的人交互獲得不同的經(jīng)驗(yàn)。”
3月21日，騰訊游戲年度發(fā)布會在北京舉行。出席者有：（左起）香港公仔設(shè)計(jì)師MichaelLau、導(dǎo)演陸川、學(xué)者尹鴻、音樂家譚盾、漫畫家蔡志忠、韓國作家全民熙、騰訊游戲副總裁程武
為了更好地完成“泛娛樂”文化生產(chǎn)，騰訊游戲聘請陸川為首席影視顧問、MichealLau為首席玩偶設(shè)計(jì)顧問，譚盾出任首席音樂顧問，蔡志忠擔(dān)任首席動漫顧問，韓國作家全民熙為首席文學(xué)策劃顧問。譚盾的音樂創(chuàng)作、蔡志忠的漫畫創(chuàng)作，早在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之前就已開始，全民熙則是跟隨韓國網(wǎng)絡(luò)游戲而在東亞獲得成功的小說家，他們?nèi)绾慰创ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)帶給文化生產(chǎn)的影響？#p#副標(biāo)題#e#
移動終端適合看漫畫——專訪漫畫家蔡志忠
著名漫畫家、騰訊泛娛樂首席動漫顧問蔡志忠
三聯(lián)生活周刊：手機(jī)和iPad這樣的終端，是不是非常適合看漫畫呢？
蔡志忠：對。我們有幸活在這個(gè)時(shí)代，圖像是生命的本原，今天的小孩都是看圖像長大的，圖像本身比較形象，為什么很多漫畫家的書可以賣四五十個(gè)國家的版本，因?yàn)閳D像更容易被接受。漫畫書有兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)就是文字要少，有的少到零；第二，故事進(jìn)展要快，一頁一個(gè)故事。
用iPad看漫畫，每頁漫畫可以放大或縮小，但是點(diǎn)到下一頁的時(shí)候反應(yīng)時(shí)間大概在1.5秒，速度慢的2~2.5秒，這個(gè)速度對于大家閱讀習(xí)慣來講還是不夠快。這就需要技術(shù)團(tuán)隊(duì)去優(yōu)化，如何讓讀者的體驗(yàn)?zāi)軌蛳窨焖俜瓡母杏X一樣。漫畫家生產(chǎn)內(nèi)容，但我們需要騰訊這樣的平臺和技術(shù)去完善用戶體驗(yàn)，更方便的檢索，更方便的閱讀。
三聯(lián)生活周刊：你畫“諸子百家”的時(shí)候是用筆嗎？
蔡志忠：用細(xì)簽字筆。現(xiàn)在一直用筆。我用動畫片的方法畫漫畫，電視臺也不會為了每一個(gè)鏡頭都去搭景，都是每一個(gè)局部的景擺一擺，同樣我畫畫也是這樣，重點(diǎn)是內(nèi)容，都是組合的，跟動畫的結(jié)構(gòu)是一樣的。
三聯(lián)生活周刊：新技術(shù)給漫畫創(chuàng)作帶來什么改變呢？
蔡志忠：現(xiàn)在有一個(gè)概念叫“藝術(shù)數(shù)字化”，數(shù)字和藝術(shù)是不同的，藝術(shù)數(shù)字化就是把傳統(tǒng)書變成數(shù)字，在數(shù)字的平臺上看。我已經(jīng)開始在做手機(jī)漫畫書，畫了6萬多幅，現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代有什么技巧，我們就利用這個(gè)技巧去出一本書。以前要出一本書是很慎重的事，一個(gè)學(xué)者一輩子可能就出一本書，套用羅素說的，一本書的厚度越厚罪惡越大。未來的書，可能意義就不同了，什么手段都有，有音樂，有動畫，可能也有彩色。我也注意到，移動終端的四格漫畫，很多人等車、等朋友、開會間隙的時(shí)候都在看漫畫，如何優(yōu)化這些屏幕上的閱讀體驗(yàn)，漫畫家也需要得到讀者的反饋。我現(xiàn)在做數(shù)字漫畫書，每一本不超過2000個(gè)字，我想做西洋美術(shù)史系列和音樂史系列，很簡短的介紹，讀者先通過漫畫書去了解一下，如果感興趣，他們會找更專門的著作去看。
三聯(lián)生活周刊：那么你的漫畫創(chuàng)作有什么是不變的？
蔡志忠：漫畫的形象都是一直貫徹到底，重復(fù)不變，不能亂跑。我所有出版的書都是一大系列的，都是一套一套的。“諸子百家”或者《封神榜》、《西游記》、《白蛇傳》這樣的章回小說。漫畫家要有統(tǒng)一的風(fēng)格，但要嘗試不同的技術(shù)手段。#p#副標(biāo)題#e#
為游戲?qū)懶≌f——專訪韓國作家全民熙
全民熙，1975年生于首爾，畢業(yè)于韓國建國大學(xué)政治外交系。她通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的長篇奇幻小說《歲月之石》創(chuàng)下點(diǎn)閱記錄，隨即成為韓國收入最高的作家，被譽(yù)為韓國的“J.K.羅琳”。她的成功很大程度上是與游戲的結(jié)合。她的小說被改編成游戲，同時(shí)她作為“游戲架構(gòu)師”為網(wǎng)絡(luò)游戲提供文學(xué)策劃，描繪游戲中宏大的世界觀，為網(wǎng)絡(luò)游戲提供“靈魂”。
韓國著名作家、《上古世紀(jì)》劇情架構(gòu)師、騰訊泛娛樂首席文學(xué)策劃顧問全民熙
三聯(lián)生活周刊：你在寫第一部長篇小說《歲月之石》的時(shí)候，想到會改編成電子游戲嗎？
全民熙：《歲月之石》講述的是200年來的故事，這部小說里一年分為14個(gè)月份，這是我給這個(gè)小說專門創(chuàng)造的一個(gè)紀(jì)念，每個(gè)月主人公身上會發(fā)生一個(gè)象征性的故事，整個(gè)故事貫穿第1本到第10本，讀者要把10本書都讀完以后才能明白結(jié)局。《歲月之石》出版后，有游戲公司提出合作，改編為網(wǎng)絡(luò)游戲，但他們也沒有開發(fā)成功，這個(gè)事就不了了之。后來我的作品叫《符文之子》，創(chuàng)作契機(jī)就是有一個(gè)游戲制作公司找我說開發(fā)這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲，我的小說骨架已經(jīng)想好了，開始撰寫和游戲開發(fā)是同步進(jìn)行的，小說出版和游戲上線基本是在同一個(gè)時(shí)間。
三聯(lián)生活周刊：在網(wǎng)絡(luò)上寫小說的作家，經(jīng)常會有人一下寫七八卷，為什么這么長的作品反而更受歡迎呢？
全民熙：長篇小說和短篇小說各自優(yōu)缺點(diǎn)大家都很清楚，讀者接觸短篇小說的時(shí)候壓力不是很大，如果你告訴讀者這個(gè)小說一共有10本，要讓他去讀，他肯定心里有些負(fù)擔(dān)；但是長篇小說的優(yōu)點(diǎn)就是你讀了一兩本，會慢慢地陷入到這個(gè)情節(jié)里，被它的魅力所吸引，越到后來這種吸引力越強(qiáng)，他會愛上這本小說。《歲月之石》這個(gè)作品讓我一下紅起來了，但我之前寫過很多短篇小說，最近也在寫短篇小說。
三聯(lián)生活周刊：《符文之子》是如何與游戲開發(fā)同步進(jìn)行的？
全民熙：我和游戲制作公司合作，先談好骨架，再在骨架之上添加劇情和細(xì)節(jié)。這部小說改編的游戲叫做《天翼之鏈》，是一個(gè)社區(qū)游戲，里面有14個(gè)主人公，如果在小說里出現(xiàn)14個(gè)主人公會很混亂，游戲和文學(xué)是不一樣的。我在策劃游戲的時(shí)候，必須考慮這14個(gè)主人公的成長，以及他們?nèi)绾螀⑴c游戲里的主線故事。到結(jié)局的時(shí)候，這14個(gè)人一定要聚集在一起，有一個(gè)大結(jié)局。我把游戲設(shè)定在學(xué)校里，學(xué)校的群體是20歲左右的年輕人。但是小說的主脈絡(luò)不會受游戲的影響，是按照文學(xué)的脈絡(luò)寫的。游戲和小說是不同的類型，不能把它們兩個(gè)湊到一起，我會做一個(gè)分離的工作，不然的話，文學(xué)的內(nèi)容要投入到游戲里去的話，玩家會覺得很無聊，把游戲的內(nèi)容投入到小說里去，小說可能就沒意思了。兩個(gè)類型的合作要成功的話，結(jié)合和分離一定要把握清楚。
三聯(lián)生活周刊：這部小說之后，你更直接的參與到游戲開發(fā)中，是嗎？
全民熙：我參與了《上古世紀(jì)》的開發(fā)。在這個(gè)產(chǎn)品剛開始成立團(tuán)隊(duì)的時(shí)候，按工作排的話，我是第三個(gè)，第一個(gè)是老板，第二個(gè)是主策劃宋在京，第三個(gè)是我。宋在京是韓國網(wǎng)絡(luò)游戲的傳奇性人物，他每次要開發(fā)一個(gè)游戲都會習(xí)慣找一些援助，當(dāng)時(shí)就找到了我，從立項(xiàng)初期到世界觀的架構(gòu)、劇情的設(shè)計(jì)，包括游戲里的插曲等等，這些制作我都會參與。
《上古世紀(jì)》的中文小說叫做《冷杉與鷹》，今年6月份會跟中國讀者見面。游戲的世界觀背景是非常龐大的，我不想以編年體的方式給大家看，只是挑重點(diǎn)，給讀者帶來最精華的部分，所以這部小說還沒有具體的計(jì)劃，大概出六七本是沒有問題的。
三聯(lián)生活周刊：你懂技術(shù)、打游戲嗎？
全民熙：程序不太懂，我會跟程序部門有很密切的溝通，我寫的內(nèi)容要看他們有沒有在游戲里真實(shí)反映。我很喜歡游戲，但沒有太多時(shí)間玩。
三聯(lián)生活周刊：你是一個(gè)游戲的開發(fā)者，還是把自己當(dāng)作一個(gè)小說家呢？
全民熙：應(yīng)該是小說家。在韓國有很多作家都參與到游戲和文學(xué)結(jié)合的工作當(dāng)中，他們直接到策劃部門寫劇情。現(xiàn)在我跟游戲結(jié)緣，一下就出了名，但是純粹在文學(xué)界從事小說創(chuàng)作的作家當(dāng)中，有很多優(yōu)秀的作家。我看重小說的品質(zhì)，給讀者傳遞的理念。
三聯(lián)生活周刊：按照比較傳統(tǒng)的老派的觀點(diǎn)，大家覺得小說居上、電影居中、游戲在下，在你看來有上下層次之分嗎？
全民熙：文學(xué)歷史淵源比較長，可以說是大師級人物，電影是剛剛起步不久的媒體，剛起步的時(shí)候，很多人對這個(gè)媒體喜憂參半，但是現(xiàn)在它已經(jīng)成為最具有影響力的媒介之一。游戲也是一樣的，以大師級的標(biāo)準(zhǔn)來看，會覺得游戲很幼稚，但現(xiàn)在是年輕人的社會，世界是慢慢在變化的，年輕人慢慢長大，也會成為大師級的人物，所以我們一定要關(guān)注這種趨勢。游戲的發(fā)展跟電影的發(fā)展趨勢是差不多的，游戲總有一天會成為很有影響力的媒介之一。我寫的奇幻類小說不能用低成本去實(shí)現(xiàn)它的畫面感，如果要拍電影的話，肯定成本會很高，這種合作應(yīng)該不是很容易的。如果有機(jī)會的話，我非常愿意跟多平臺進(jìn)行合作。我也期待總有一天，游戲跟電影一樣，成為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)。#p#副標(biāo)題#e#
現(xiàn)在不需要貝多芬---專訪音樂家譚盾
著名音樂家、騰訊泛娛樂首席音樂顧問譚盾
三聯(lián)生活周刊：你打游戲嗎？你平時(shí)使用互聯(lián)網(wǎng)是什么狀態(tài)？
譚盾：我的工作就像游戲，“1、2、3”三個(gè)音是可以有幾億種玩法，玩到哪天眼淚都掉下來了，你才發(fā)現(xiàn)玩到心里去了。30年來的搞音樂歷程就是一個(gè)游戲的過程，對我來說，我的人生就是游戲，有時(shí)候是玩出歡樂，有時(shí)候是玩出悲傷。互聯(lián)網(wǎng)就像毒藥，是藥都有毒，它是我的精神之藥，同時(shí)我覺得互聯(lián)網(wǎng)也是一條看不見的絲路，藕斷絲連，形斷意不斷。
三聯(lián)生活周刊：互聯(lián)網(wǎng)會給音樂創(chuàng)作帶來什么變化嗎？
譚盾：我們現(xiàn)在可以把舞臺縮小，也可以把錄音的空間建立在任何一個(gè)地方。舉個(gè)例子，前一陣子我做網(wǎng)絡(luò)音樂Internet交響樂，你可以在任何時(shí)候、任何空間、任何地域跟任何你想溝通的人排練、合奏。我以前在YouTube上做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，我把我的指揮放到網(wǎng)上去，發(fā)現(xiàn)在收網(wǎng)的時(shí)候有200多萬人在合奏，在這個(gè)指揮棒下，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)好像是一個(gè)巨大的交響樂團(tuán)。
一個(gè)交響樂團(tuán)有100個(gè)聲部、100個(gè)樂器，但是這100個(gè)樂器要合起來必須通過指揮，這個(gè)指揮像鐘擺的時(shí)鐘一樣有物理的作用，更有精神的作用，物理的作用就是大家要在一起，精神的作用就是它有強(qiáng)弱、有快慢、有虛實(shí)，也有高低。如果你把這個(gè)鐘擺的物理和心靈的鐘擺演化成一種網(wǎng)絡(luò)的形式，放在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的指揮臺上面，你就發(fā)現(xiàn)這個(gè)指揮是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)鐘。無論你在什么地方，你都可以根據(jù)這個(gè)去參與你的交響樂音樂的合奏，做音樂的交流。
有游戲情結(jié)的人好玩，有游戲的人生更好玩，所以沒有游戲情結(jié)的人和沒有游戲的生命是非常枯竭和無聊的。互聯(lián)網(wǎng)承載的全部都是年輕人，我希望我的音樂永遠(yuǎn)是被年輕人稱贊，我的音樂也希望永遠(yuǎn)是寫給年輕人的。
三聯(lián)生活周刊：相對而言，互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)比較膚淺的東西，你怎么看待互聯(lián)網(wǎng)上的娛樂？
譚盾：沒有互聯(lián)網(wǎng)，娛樂化的東西也早就存在，比如說歌劇就是文學(xué)、美術(shù)、音樂、燈光、化妝、顏色、繪畫、舞美各種東西的玩法，那時(shí)候電還沒有發(fā)明，等電發(fā)明了以后就成了電影了，歌劇就是原始的電影，而電影就是未來的歌劇。有了互聯(lián)網(wǎng)以后，我就改了，我就不叫電影是未來的歌劇了，我說互聯(lián)網(wǎng)是未來的歌劇。現(xiàn)在我們怎么玩？肯定玩法是不一樣的。所謂嚴(yán)肅的作家、嚴(yán)肅的畫家、嚴(yán)肅的音樂家、思想家，我覺得都要在新的時(shí)代放下沉重的負(fù)擔(dān)，體力的、腦力的。我一直跟音樂學(xué)院的學(xué)生們講，你們千萬不要天天拼命的學(xué)要做新時(shí)期的貝多芬，因?yàn)楝F(xiàn)在已經(jīng)不需要貝多芬了，你們學(xué)好貝多芬的目的就是要把游戲音樂做好，把電視劇的音樂做好，把電影的音樂做好，網(wǎng)絡(luò)的音樂也要做好，這個(gè)平臺變化了。我們有時(shí)候常常把不同的東西放在一個(gè)相同的界限上去評判它，會造成很短暫的脫離和隔絕，其實(shí)這個(gè)短暫的隔絕和脫離是一個(gè)局限。
三聯(lián)生活周刊：20年來，你的音樂創(chuàng)作不斷帶來新奇和先鋒的東西。你怎么保持了這種先鋒性？
譚盾：我是瀏陽河畔出生的，婦女們在河里洗米、洗衣、洗澡，我就跟著媽媽、阿姨、姐姐在瀏陽河里玩。湖南民歌說瀏陽河九道彎，我們家在七道半那個(gè)地方，小時(shí)候玩水成就了我玩交響樂的模式。這就是我的一種音樂游戲，叫有機(jī)音樂交響樂。其實(shí)就是李白的一句詩：“大音自成曲，但奏無弦琴。”我們長久以來一直覺得是內(nèi)容影響形式，21世紀(jì)的事情常常是形式?jīng)Q定內(nèi)容。我最近的想法是“網(wǎng)絡(luò)歌劇”，網(wǎng)絡(luò)歌劇怎么做？就是連鎖性的、紀(jì)實(shí)性的、參與性的編劇，網(wǎng)絡(luò)上的不分國界的選拔歌唱演員，舞美的設(shè)計(jì)可以是光、可以是影，作曲可以是小提琴也是可以是水，可以是直接把長江當(dāng)成琴弦，也可把雷電的聲音采樣過來安到歌劇里，一切都是有機(jī)的；歌劇中的云彩采用了非洲的云彩，水樂直接引用長江的波濤，舞臺第一布景就是老子誕生，我們可以在北歐那邊采景，直接就傳過來了，這樣的東西只有互聯(lián)網(wǎng)做得到。我的腦子在胡思亂想，但胡思亂想非常重要。
互聯(lián)網(wǎng)能夠成為新藝術(shù)的新樣態(tài)，互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)形式會觸動很多很多內(nèi)容的變化。我原來去鄉(xiāng)下采風(fēng)，自己背著幾十公斤的錄音機(jī)，回來聽聽廣播，廣播就不錯了。可我上一次去湖南和廣西邊界采集有關(guān)“女書”的起源那些東西，直接就在微博上直播，比如我發(fā)“瑤族的女人來了，今天晚上要唱《開天辟地》，喝瑤酒，唱瑤歌，瑤族的女人喝酒一個(gè)比一個(gè)厲害，不醉就聽不到真聲”。鋪天蓋地的評論就出來了，過了兩小時(shí)以后，我發(fā)布我采到的一個(gè)非常有意思的歌，大家都可以聽到。下一次采風(fēng)，我就可以有一個(gè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，就兩個(gè)人，一個(gè)視頻，一個(gè)音頻，你看到的東西都是即時(shí)的，幾百萬人跟著我在鄉(xiāng)野里采風(fēng)，這是多么壯觀的事情。
